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童年的阶梯（第1页）
疏刘超凡
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”
一个“疏”
字，不仅刻画出梅花窈窕清丽之形，也使全诗意境空灵蕴藉，尽得风流。
是啊，和谐美好的境界少不了“疏”
的点缀。
自然景观的疏朗，能给人视觉上的愉悦与享受。
诚然，长白山上白桦林的蓊郁密集是一种美，白洋淀中苇草的一望无际是一种美，南塘里荷花的稠密无垠是一种美。
但倘若生活中“密”
的美占据了一切，是否也会造成视觉的紧张与压迫？老子说：“长短相形，高下相倾，音声相和。”
没有“疏”
的调和，哪来的和谐美景？
请看，潇湘馆前的几根翠竹清秀可人，竹荫微动，在书桌上掩映出几纹波痕；易安窗前的几枝残菊在帘卷西风中憔悴，却透出一股哀婉而清高的气质；杜甫庭下的一棵疏桐挂着残月，沉默着等待漏断人初静后的黎明……疏，让平常的风景美得摄人心魄。
艺术创作的留白，能给读者留下一份想象的空间。
好的艺术作品，一如中国的丹青水墨，讲究画的本身，更讲究画之外的“留白”
。
“留白”
，即“疏”
。
文学作品也是这样。
曹雪芹的《红楼梦》向世人展示了一幅辽阔的封建社会生活图景，笔法细腻可堪一绝。
然而细腻勾画之外，还有作者有意无意留下的“疏”
。
贾府太大，写不完的，余者还请读者自己斟酌品味。
美术作品更是如此。
郑板桥的竹，寥寥数笔，竹的内秀气质全部带出；齐白石的虾，勾画了了，留白如水般纯澈更凸显虾的灵动；丰子恺的漫画，笔法简单，观者却在那没有五官的脸上赋予了自己的表情……疏，使艺术创作更耐人寻味。
与人相处时保持一个适度的距离，能使人际关系更加和谐。
此处之距离，非疏远，非冷漠，而是一种中庸的处世智慧。
“君子之交淡如水，小人之交甘若醴。”
有一定“疏”
度的友情才能像水一样有永恒的保质期；“相敬如宾”
“举案齐眉”
，有一定“疏”
度的爱情才能经得起岁月的磨痕。
这就如守望，因为那一份距离的存在才更萦人情思。
相反，一味地如胶似漆、形影相随，你侬我侬倒不一定有美好的结局。
领略“疏”
的美妙，把握“疏”
的智慧，人生的佳境便在这“疏”
中淡然而生了。
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